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艺术家黄永砯:用10年忘掉学校知识,带400公斤煮熟大米展览

作者: lol押注网站   时间:2021-09-22   浏览:42878

本文摘要:对于艺术而言,最重要的莫过于能够最真实的展示自己、展示这个世界。

对于艺术而言,最重要的莫过于能够最真实的展示自己、展示这个世界。中国现今世艺术"四大金刚"之一——黄永砯,他热爱艺术,也在艺术中释放自己,而且把艺术看成自己的前言,来表达自己对现实生活的奇特感受。

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在他的艺术生涯中,创作出了众多惊为天人的艺术作品,其中有一个名叫《不行消化之物》的作品,十分特别。在其作品中,通过奇特的创作方式,为观众展现出了深刻的艺术反思,可是也由于其艺术表述方式太过奇特而不被众人明白,只有他自己清楚,这是一种直击生活的呐喊。

旷世奇作,却惨遭撤展随着社会的不停生长与进步,艺术开始从贵族之间的小众生活圈,转向了人人可以涉足的公共生活圈。艺术展览馆从之前的贵族私人场所,转酿成了小额门票甚至免费的公共休闲之所。与此同时,展览馆中所陈列的作品,也不再仅仅是像"美第奇家族"这样的艺术赞助商所偏爱的单一气势派头。

在众多艺术喜好者中,只要其作品拥有一定的艺术价值,便有可能泛起在某个艺术展览馆中供公共浏览。好比中国今世重要艺术家之一黄永砯,有一件作品——《不行消化之物》,由于其奇特的艺术创作气势派头、极其创作者对于艺术的独到看法,有幸成为意大利美术馆的陈列品之一。这件名叫《不行消化之物》的艺术作品,是黄永砯将足足煮了一个星期之久的400公斤熟大米,放在了美术馆中。因为煮熟的大米不易生存,所以,很快这堆大米就开始发霉、发臭,影响美术馆内的公共情况,因此事情人员不得已,便把其作品撤了出去。

这一事件引起了许多民众的关注,不管大家是否对艺术有着深刻的看法,都无法明白像黄永砯这样的大师,为什么要让这样一堆绝不雅观又无法恒久生存,以致发烂、变臭的熟大米,浪费掉自己名贵的参展时机呢?创作者究竟何方神圣其实,每一件艺术作品,都是一个具有自身综合生成情况的个体。当我们看到一件艺术作品时,除了需要对它自己的审美外观、内在意蕴做一定的观摩、体会之外,往往还需要对其生成配景,甚至创作者的人生履历做一定的明白,这样才气够对其发生足够深刻的思想共识。所以,对于黄永砯的这幅作品,首先还应从黄永砯本人说起。

黄永砯,1954年出生于福建厦门,由于从小对艺术发生了很大兴趣,所以在报考大学时绝不犹豫地选择了浙江美术学院。在大学四年的时间里,黄永砯接受了同其他同学一样的传统美术教育内容,许多人都市让这些知识彻底扎根在自己的学业里,指导自己以后的艺术职业生涯。可是黄永砯却认为,自己在大学中所接受的模式化艺术教育,并不是真正能给自己带来艺术营养的工具。所以他在大学结业之后,不惜花费快要十年的时间,来将自己被教育体制所强制吸收的工具,重新清除、忘记。

在黄永砯的世界里,艺术不应是那些被传统界说、被大师框禁、被市场主导的华美与细腻,艺术作为一种精神上的宣泄,它应该是能够将创作者整小我私家都尽数表达的工具,岂论是怎样的形式、怎样的创作方式。所以,从黄永砯较为稚嫩的大学结业创作开始,就不走寻常路。当同学都在拿着画笔精勾细描的时候,他却在用工业喷枪肆意挥洒。

直到从学校结业到场事情,对艺术总是若有所思的他依旧我行我素。他会拿着两本被洗衣机搅和的面目一新的两本"神圣"的中外美术史去到场艺术展览、他会把一堆无人问津的废品看成自己的作品来放在展览厅、他会在别人都经心准备的情况下,拿着几张绝不相干的幻灯片,去打破那种被局限在某种怪圈里的紧迫感。他是大家眼中谁人让人头疼的"捣乱分子",他又是中国今世艺术潮水中最重要的艺术家之一。

黄永砯在西方"达达派"艺术精神的影响下,建立并组织了"厦门达达",尽力寻求艺术界线的突破。他是第一个获得德国"沃夫冈罕奖"的中国艺术家,而且荣登"2017世界最珍贵10件现今世艺术品排行榜"。当他那件名叫《中国绘画史和西方现代艺术简史在洗衣机洗两分钟》的装置艺术作品,在1987年展出之后,众多艺术界的权威人士直呼,这件富有颠覆性深意的艺术佳作,完全可以让黄永砯成为中国现今世美术史中的一员。

此外,黄永砯还多次到场浪像"艺术家五人联展"、"厦门达达"、"大地魔术师"、"中国前卫艺术"、"内外:中国新艺术"等等这样的海内外艺术大展。虽然其作品多次因艺术体现手法的颠覆性而惨遭撤展,可是真正的才气永远会闪闪发光,他的艺术生涯没有因为世俗的不解而走投无路,反而因此让他越发耀眼的泛起在公共眼前,从而为推动中国今世艺术的生长做出了重大孝敬。众人不解而我独醉当年杜尚提着一只五金店买来的小便池,签上名字而且将其放置在艺术展览馆中,这件名为《泉》的艺术作品让在场的所有艺术家大跌眼镜,也让"达达主义"这个艺术主张直击传统艺术。

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而黄永砯正是"达达主义"的忠实追随者,他将周易、玄门、禅宗、维特根斯坦哲学等哲学思维贯串在自己的艺术创作之中。他深度思考中西文化艺术之间的关系、人与动物之间的关系,将艺术创作历程中艺术家主体的到场水平降到最低。最终寻求一种能够跨越国界、而且不受意识形态限制的艺术表达方式。从这样一种艺术思想而言,他将煮熟的400公斤大米放在展厅,任其发霉、发臭的行为则可以获得解答。

在黄永砯看来,美术馆作为一个艺术消化系统,对于种种艺术作品、艺术行为、艺术现象的包容性极为有限,许多艺术作品无法完美的与这个僵化、模式化的美术馆举行融合,就像这堆发霉、发烂的大米。所以如果你想真正的感受艺术、学习艺术,那么美术馆无疑是一个糟糕的选择,因为这里所能包容的艺术作品,都是一些根据美术馆预设好的硬性条件来缔造的"僵尸",它们没有灵魂。虽然这件名为《不行消化之物》的艺术作品在展出没多久,便因为大米变质、影响到公共情况而遭到了强行撤展。

可是也正因此,铺天盖地的新媒体报道,让黄永砯的艺术思维通报到了更多人眼前。艺术原来就不应该像珍藏在博物馆里的骨董文物一样,珍贵却遥远。艺术虽高于生活,可是它又泉源于生活,它是每一个艺术家从现实生活中所吮吸出来的血液。

它应该在带给我们赏心悦目、惊心动魄的同时,又让我们对当下的社会生活有所全新的感悟。2019年10月20日,黄永砯因为疾病在法国巴黎永远的脱离我们,可是他勇于颠覆现状、勇于向传统、向刻板条框提倡挑战的精神却永远的留在我们心中。400斤煮熟的大米会发霉、发臭,甚至影响到展览馆的公共空间,从而引起众人不适,可是其中所引发的关于艺术创作的思考,却恰恰因此而变得越发珍贵。相信在以后的时间里,还会有千千万万个像黄永砯一般的艺术家,创作出更多"貌寝"却真实的艺术作品。

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